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故宫有许多隐秘角落，无论是神秘的未开放区，还是开放区的幽深处，都成为故宫魅力的一部分。最近播出的纪录片《我在故宫六百年》，带着观众“上天入地”看故宫：爬上皇极殿房顶除草，赏鉴养心殿的贝壳瓦片，俯视太和殿前身的地基……今天，一起换上特殊视角，探索故宫的隐秘角落。

这是家喻户晓的故宫，也是人们无法完全看透的故宫。修缮、保护和研究故宫建筑，能多发现一些未知。我们的“微游览”，从“挖开”太和殿开始。

第一站“挖开”太和殿

太和殿俗称“金銮殿”，是明清两代皇帝举行大典的场所，也是故宫中最高大的建筑。这样一座宫殿，地下建筑必须厚重坚实。如今，想直接了解太和殿的地下建筑，很难。毕竟我们无法大规模挖开太和殿，了解地下的“隐秘角落”。

不过，我们可以前往千里之外的安徽凤阳，探寻紫禁城的最初模板。

凤阳是明代开国皇帝朱元璋的故乡。称帝第二年，朱元璋决定在自己的老家，修建明中都。中都的营建不仅工程浩大，而且极尽奢华壮丽。明中都遗址，将当时的建筑秘密埋藏下来，展示了明初宫殿“土作”工艺的最高标准。

明中都的最核心建筑，是紫禁城太和殿的前身。这里的台基为层层碎石、夯土浇筑而成，仅挖掘出来的部分，就各有18层之多。这一“土作”工艺被紫禁城沿用，并进一步优化。太和殿的地下风景，可以由此展开推想。

第二站上皇极殿房顶除草去

第一站带你“入地”，第二站带你“上天”。

由太和殿往东北方向走，我们来到皇极殿。皇极殿是乾隆帝仿照太和殿打造而成，作为自己退休后的居所。

有人传说，故宫的房顶不落鸟、不长草。但传说只是传说。草木的种子，或是随风飘扬，或者随着鸟类粪便从天而降，一旦落到瓦缝生根，足以摧毁木构宫殿的防水系统。

在清代内务府的记载中，每年春秋两季，紫禁城都要组织专人飞檐走壁除草。有趣的是，不同宫殿的顶上，常常会生长出特定品种的草木。

乾隆或许不知道，皇极殿的屋顶，是地黄生长的沃土。

如今，上房除草，是故宫日常维护的必行之事。

第三站围观延禧宫的德国瓷砖

从皇极殿的房顶下来，我们来到毗邻的延禧宫。延禧宫属于东六宫之一，来过这里的游客，一定对西洋建筑风格的灵沼轩印象深刻。

1908年，清朝开始修建灵沼轩，未完工，清帝国已灰飞烟灭。如果当时这座建筑完成，或许今天我们在延禧宫游览时，会看到中国最早的水族馆。

水族馆看不成，只好看看这里遗留的建筑材料。在灵沼轩留下来的建筑材料中，有一组瓷砖，来自遥远的德国。

根据瓷砖上的商标文案，研究人员发现，一家初创于1740年代的德国陶瓷企业，生产了这批瓷砖。这家企业今天仍在营业。

100多年前，这些印有精美花纹的瓷砖，漂洋过海，被运送到遥远的中国皇宫，铺装在这座西洋水殿中，成为东西方交流的小小见证。

第四站赏鉴养心殿的贝壳瓦片

由延禧宫出来向西走，我们去往养心殿，来看一种特殊的建筑材料。

1毫米的厚度，如冰糖般半透，反光时具有珍珠般光泽，切割起来质地坚硬却极易分层。如果不告诉你，你能发现，这是一种瓦片吗？

走遍故宫，这种特殊的瓦片，只出现在养心殿正殿后檐这一个地方。很长时间以来，大家以为，它们大概就是由某种特殊的云母片制作而成。

2018年9月，养心殿大修正式开工。借着这次大修的机会，人们拆下这些瓦片拿去研究，才发现这并非云母，而是一种名叫“海月”的贝壳。

养心殿正殿后檐，也是目前北京发现的唯一一处，正在使用贝壳当瓦片的建筑。这种曾经流行于我国东南沿海的窗贝，是如何走进皇宫内院的？专家仍在寻找答案。

第五站解密养心殿透风砖

欣赏了贝壳制作的瓦片，先别着急离开养心殿。看看一块曾经发现秘密的透风砖。

透风砖，是古代匠人的一个精巧发明。镂空的砖雕能够通风，帮助包裹在墙体里的木头立柱，及时排出湿气，降低朽坏的可能性。

2019年1月，养心殿西配殿的一块透风砖，给故宫博物院送来了一份特殊礼物。工作人员在勘察这块透风砖时，在尘土中，发现一个卷成细筒的黄色卷轴。

那是一张100多年前的戏折，记录了清代中晚期，一次宫廷新年戏曲演出的节目单和演员表。

谁把戏折卷成小细筒，塞进透风砖？这已经很难查明。那个人一定没想到，这张戏折如同一个漂流瓶，百余年后被后人找到，视若珍宝。

第六站听听长春宫的彩画故事

从养心殿出来向西走，来到西六宫之一的长春宫。在这里，乾隆与富察皇后的爱情故事，已经家喻户晓。

但在爱情故事之外，长春宫留在屋顶房檐上的彩画，也是一道不容忽视的风景。如今长春宫留下的彩画，是慈禧在这里居住时，特地重新绘制的。

和瓦片一样，彩画同样可以阻断风雨的侵蚀，起到保护木质结构的作用。皇宫里的这些房子，也被彩画装点了一层“美颜”。逛故宫时，你仔仔细细看过这些“美颜”吗？

“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展上，故宫古建部特意复制了长春宫的一幅游廊彩画，用以展现清代晚期紫禁城的新变化。

如今，古建部一直按照传统工艺，绘制和保存具有代表性的彩画小样。相比于照相复制，绘制彩画小样，虽然要耗费大量的时间和人力，但能保留丰富的工艺信息。这是古建彩画研究与保护，一个不可替代的步骤。

第七站抢救玄穹门门梁

最后一站，我们来到玄穹宝殿。许多游客，对这个紧邻景阳宫的宫殿比较陌生。因为这里仍是未开放区域。

玄穹宝殿，是明清两代皇宫举行道教活动的场所。玄穹门是通往这座宫殿的最后一道守卫。在漫长时间侵蚀下，它已经不再坚固。

玄穹门的问题，出在一根糟朽的木梁上。如今，面对糟朽的木构件，古建修缮人员常常陷入两难。

从功能角度看，完全采用新木材，受力能力肯定更加优秀，但从文物保护角度看，则需要尽量多地保留原始材料和历史痕迹。

古建部最终敲定修缮方案，将木料完好的部分留下，缺失处用新的木条补上。这根新旧合一的木梁，将继续支撑玄穹门的琉璃装饰。木料上留下修缮完成的日期，将为下一代修缮者提供技术线索。

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