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2021年已经过去，回望这个中国共产党百年华诞的年份，中国的话剧舞台上异彩纷呈，特别是以党史、革命史为题材，弘扬中国精神的作品，不论在数量上还是质量上都有较大提升，形成了一道独特的风景。入选“庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品展演”的《运河1935》，是其中别具特色的优秀之作。该剧由北京市国资公司、北京市演出公司联合天津人民艺术剧院共同出品，陆续在北京（国际）大运河文化节、中国大运河文化带京杭对话活动中亮相，并在大运河沿线城市进行了多场巡演，获得广泛好评。

作为一部革命历史题材话剧，《运河1935》致力于在历史的情境中讲述关乎道义、人心、气节、亲情的故事。历史如流水，延绵不断，历史剧创作者如在大河上建坝的工程师，选定坝址十分重要。《运河1935》把故事的时空设定为1935年、通州，体现出在历史之河的大落差处寻找故事生长点的勇气和眼光。在这个特定的历史时空里，日寇已侵占了东三省，正推行所谓“渐进蚕食”，企图一口一口地吞掉中国，华北首当其冲。大汉奸殷汝耕投敌卖国，为虎作伥，以自治之名行傀儡之实，一时间，运河边的美丽古城、北京的东大门通州，成了“三不管”的地带。

《运河1935》一开篇，就以沉郁的笔调描绘出了人心浮动的局面。且看鱼行门前码头这一场戏，人只七八个，话就十多句，却白描式地勾勒出愤懑的鱼行老板、憋屈的底层渔民、耿直的抗日军人、狠诈的汉奸国贼等多个人物形象，舞台上弥漫着隐隐的焦虑，让人感到山雨欲来风满楼的气息，从而为即将展开的冲突和高潮的到来奠定了基础。值得一提的是，创作者自觉摒弃了“后见之明”，坚持回到历史现场的理念，并将其落实到人物刻画之中，有效避免了历史剧常会落入的“倒放电影”窠臼，使这部作品的艺术品质得到保证。剧中的人物，不论是望日莲、周瑞、鱼行老掌柜、二娘、退隐的姚将军，还是浑浑噩噩的吃客关二爷，抑或冀东专员公署治安科长韩名哲，他们都是历史中的人，也就是说，身处民族危局旋涡之中，他们并不清楚局面最终会走向何处，善良正义之士坚守的只有人性最深处的良知，邪恶苟且之徒袒露的也是贪婪无耻的欲望。

正因为如此，作为一部硬核主旋律之剧，《运河1935》在具体的人性中探讨推动历史演变的原因，演出而非喊出了故事中蕴含的道理。在这个舞台上，极少有口号的呼喊和道理的宣教，有的是活泼清纯的望日莲、机智沉着的周勤、大义出山的退隐老将军、本性善良的周瑞……这些鲜活的生命，以他们平凡的生活，传承着如运河般悠远绵长的精神传统，恪守着中国文化的底层逻辑，捍卫着一个古老民族面对强权侵辱时的坚贞气节。

抗日战争是中华民族书写的壮丽史诗。如前所述，《运河1935》以一个生动的历史截面，努力展现这部史诗中最动人的篇章。在真挚的表演中，我们看到共产党员的中流砥柱作用，看到不同阶层的同仇敌忾，还看到工商业者毁家纾难，更看到被历史大变局映照的更加壮烈的亲情和爱情。而这一艺术效果的达成，很大程度上源于《运河1935》采取了虚实互补的手法，灌注着浓郁的“诗化”特色。

在舞台上，渔船、拱桥、芦苇荡等运河特色景观以实景呈现，辅之以灯光和音效营造的水流潺潺之声，加上铁片大鼓悠扬的旋律，观众仿佛看到了刘绍棠笔下的运河风情；而当一艘小船载着周勤出没在芦苇荡，观众又似乎来到孙犁笔下白洋淀水上斗争的紧张现场……

这样的处理巧妙地调动起观众的艺术欣赏积累和审美惯性，把眼前舞台上发生在1935年运河边的虚构的“小故事”，缀补到了抗战史诗的宏大叙事之中，投射出千年运河不断传承的百折不挠、自强不息的运河精神。周勤和姚将军轻声朗诵《义勇军进行曲》的坚定声音，将观众的思绪带到20世纪30年代众多仁人志士为了民族救亡奔走呼号的动人场面。当全剧落幕之际，小船缓缓驶向远方，剧中虽没有明示其目的地，但在观众心里，一个更加广阔的战场已然展开，一场更伟大的斗争拉开序幕，此时，《运河1935》里的一切斗争和牺牲包括周瑞的幡然醒悟和杀身成仁，具有了更深刻感人的意义。

在叙事上，《运河1935》对矛盾的设置和冲突的营构可圈可点。如前所述，创作者着意在历史现场中讲述故事，展现人心深处的变化和人性力量的迸发。为此，作品把日常生活的矛盾和特定历史时期的矛盾渗透交融在了一起，使之互为表里，环套镶嵌。比如，在周家内部，二娘为了自己的儿子周瑞独得家产，想尽办法要把长子周勤扫地出门；周勤为了查清日寇毒品“金丹一号”的下落，挫败敌人的阴谋，毅然重返家乡，潜伏战斗；周瑞为了证明自己，暗存与大哥的竞胜之心；周家老父为了维护家族的尊严和延续，在两个儿子和如夫人之间斡旋挣扎……两代人经营理念的差异，兄弟俩对同一个女子的情意，以及大家族内部嫡子与庶子的天然对立，这些不同的目的和欲图，在抗日的大背景下冲突、调和，最终聚焦到民族矛盾、气节大义至上，不同的力量由此引向了一个方向。

历史不容忘却。1935年距今已经80多年了，抗战胜利也已70多年。抗日战争的亲历者纷纷离开人世。对于很多人而言，日本侵略者给中华民族和中国人民造成的伤痛或许正在变成历史书上抽象的数字、展览厅里静止的图片。因此，我们更需要《运河1935》这样的作品，它对抗日题材的戏剧化表现和舞台处理，让观众更切肤地感受到，日本侵略者的罪行不是抽象的，它让热火的生活变得冰冷，让喧嚣的市井走向死寂，也让邪恶的念头在光天化日之下横行。它帮助我们在历史和人性的双重维度下，更透彻地读懂民族苦难，感悟动荡年代里的凡人壮举，洞悉历史的主流，听懂历史的回响，获得民族精神的滋养和不懈前行的力量。

（作者：谷中风，单位：中国话剧理论与历史研究会会员）

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