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艺术家进驻宋庄应该是从上实际90年代中期开始，这批近似新的之时青年遐想的群体着实给这平静的小镇掀起了一般不小的波澜，毕竟他们所携带的不是传统意义上的知识，尽管他们的年龄、阅历和生存境遇各不相同，但却有着与这个时代共同文化命运。而今很多人认为宋庄是当代艺术的聚集地，也许不完全是，艺术家选择在宋庄生活，更多是选择了一种自由的生活方式。它有别于艺术家原来有单位的生活方式。而在宋庄，自由就显而易见了，爱干嘛干嘛，爱画什么画什么，没人管。

这种自由的生活方式随着改革开放到85年后，随着民工潮和下海的社会风气造成。这也是艺术创造需要想象力和心灵上的自由，所以自由的生活空间也是重要的。这在“圆明园画家村”时期是不可想象的。一位现居宋庄的老“圆明园”艺术家表示从圆明园到宋庄，艺术家们与政府之间已发生了深刻的改变。孤单的一个艺术家很难生存，物质上的互助还在其次，最重要的是作为一个艺术家价值存在的心理依托很难在周围的人群中找到认同和共识，他们必需以群体为形式互相支撑。

全世界的艺术家都扎堆儿，之所以形成那么多艺术家聚集区，是因为聚集是一种力量，尤其新旧艺术交替的时候，艺术家探讨一种新的艺术方式的时候，需要一个群体的力量来讨论艺术问题，因为艺术不是一个人想出来的，是大家在讨论时达到了某种共识才能产生新的艺术形式。宋庄的艺术家们懂得，专业的绘画性只是艺术的一个方面，同时要有对生活的针对性，这是现代或后现代社会对当代艺术的要求。但回到实际在宋庄的大部分艺术家为了保持现实生活的基本开销，以各种身份活跃于社会，有音乐人，教师，自由撰稿人，小资产者等等，但他们都有一个共同的认识那就是，艺术是他们选择并认同的生活方式，也是选择宋庄的唯一理由。