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清代康熙、雍正、乾隆时期，景德镇御窑厂熟练掌握了釉里红、青花釉里红瓷器的这种烧制难度较大的烧造技术，这类瓷器图案线条清晰、呈色纯正，烧造技术堪称炉火纯青。康熙时期还在青花釉里红瓷器上增加了豆青色，这一品种被称作“釉里三色”。

清康熙朝由于掌握了铜红的呈色技术，因此釉里红瓷烧造得相当成功，不论小品还是大器，均造型古朴，胎体坚致，釉色浓淡分明，具有鲜明的时代特色。

釉里红云龙纹钵缸

釉里红云龙纹钵缸，清康熙，高36厘米，口径40.5厘米，足径40厘米。

钵缸圆口内敛，鼓腹，圈足。内外施白釉。外壁釉里红装饰。以釉里红描绘海水江崖双龙戏珠图案，龙睛以青花点饰，双龙从海水中腾起，威武矫健，作戏珠状。近口沿处绘青花弦线两道。

此钵缸造型古朴端庄，胎体坚硬，釉色莹润，釉里红的发色纯正。

青花釉里红云龙纹天球瓶

青花釉里红云龙纹天球瓶，清乾隆，高47厘米，口径10.7厘米，足径15.5厘米。

瓶直口，长颈，腹浑圆似球，圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘云龙出海。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。

天球瓶是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器形。多以青花装饰。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。此瓶造型稳重端庄，是乾隆时期官窑瓷器中比较常见的器形。图案画法借鉴了清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现”，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。

青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊

青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正，高44.3厘米，口径16.3厘米，足径24.7厘米。

尊圆口，粗颈，垂肩，圆腹，圈足。肩、腹相交处对称置透雕螭龙耳。内施白釉。外壁青花釉里红装饰。口沿处绘缠枝莲纹，腹壁的主题图案是青花釉里红缠枝莲花纹，近底处绘青花釉里红仰莲瓣纹，足边绘卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清雍正年制” 三行六字款。

此尊因形状如同倒放的鹿头，故又名“鹿头尊”。其造型稳重饱满，釉色莹润，釉里红颜色亮丽，以青花、釉里红装饰的缠枝莲纹饰，红花蓝叶，色彩搭配巧妙。它代表了雍正时期高超的制瓷工艺。

雍正时的青花釉里红，将两种釉下彩烧制得均很完美，其工艺精湛，造型俊秀，纹饰清新舒展，位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。此时的青花釉里红瓷纹饰题材丰富，有云龙、云鹤、云蝠、蟠螭（pán chī 音盘吃）、穿花凤、松竹梅、山水人物等各种。

釉里红花蝶纹笔筒

釉里红花蝶纹笔筒，清雍正，高15.6厘米，口径18.3厘米，底径18.3厘米。

笔筒呈圆筒形，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁釉里红装饰。主题图案有两组，一组绘洞石、菊花、牡丹以及飞舞的3只蝴蝶；另外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款，外围青花双线圈。

此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足，但正是这种缺陷所形成的层次，为画面平添几分情趣。笔筒上两幅画面的喻意是“探花及第”和“喜上眉梢”。用这种图案装饰笔筒，可谓恰到好处。

釉里三色山水纹笔筒

釉里三色山水纹笔筒，清康熙，高15.5厘米，口径18.8厘米，足径15.5厘米。

笔筒圆口，直壁，玉璧形底。内外施白釉，外壁青花、釉里红、豆青三种釉下彩装饰。画面由远山、近水，堤岸、树木、人物组成。将青花、釉里红、豆青等不同色调组合在一起，同时又把青花分成不同的色阶，形成了色彩斑斓的画面。

笔筒胎体厚重，釉面洁白，绘画笔触飘逸潇洒，给人以朦胧的美感。

釉里三色创烧于清代康熙时期，它在青花釉里红的基础上增加了豆青色，使物象的表现力进一步增强。

青花釉里红凤穿花纹壮罐

青花釉里红凤穿花纹壮罐，清雍正，通高28.7厘米，口径12.5厘米，足径11.2厘米。

罐圆口，短直颈，窄圆肩，直腹，圈足。附伞形盖，盖面隆起，盖顶置宝珠形纽。内施白釉。外壁青花釉里红装饰。主题纹饰为釉里红凤穿花纹，其上下以青花釉里红云蝠纹、青花釉里红缠枝莲纹和青花回纹为边饰。盖纽绘釉里红团花以及青花如意云纹。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大明宣德年制” 双行六字仿款，外围青花双线圈。

此罐造型源自明代宣德时期，端庄大方，胎体坚硬，釉色莹润，釉里红发色纯正，青花颜色翠蓝，纹饰布局严谨，是雍正官窑瓷器中的一件上乘之作。

清雍正时期年希尧、唐英共同督理景德镇御窑厂烧造，铜红呈色技术更为成熟，其色彩鲜亮艳丽，纹饰清晰舒展，造型优美。雍正釉里红瓷多以白釉为地描绘纹饰，但也开创了以天蓝釉与冬青釉为地的装饰。

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