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2013年1月的摩纳哥，蒙特卡洛国际马戏节，来自中国杂技团的空竹节目《俏花旦》凭借优美的京剧扮相和高难度的抛接旋转，力压全世界的杂技精英，捧得了号称“世界杂技奥斯卡”的“金小丑奖”。

9名演员上台领奖时，她们的指导老师王桂琴站在后台微笑着。历时10年，王桂琴手把手地把这些姑娘从中国杂技团的练功大厅带上了国际领奖台。已经70多岁的王桂琴是北派空竹大师、“王氏空竹”传人，她的传奇人生与空竹紧紧联系在一起。

王氏空竹 天桥起家

北京天桥，正阳门外、永定门内的市井之地，百年前是北京民间艺人的聚集地。王桂琴家的空竹，就是她父亲王雨田在上世纪30年代始创，并在天桥“撂地”卖艺的过程中逐步发展进化的。

王桂琴说，父亲从山东老家来到北京后，接触到天桥艺人，并跟着一位玩空竹的师父学起了空竹。在父亲的钻研下，“王氏空竹”在天桥逐渐叫响了名号，儿女们也跟着学习空竹。王桂琴打从五六岁开始，就跟着哥哥姐姐练空竹。

“我在家里是最小的，我跟姐姐相差有30岁，大姐她们在天桥‘撂地’，维持家庭生活。抖空竹也有竞争，要琢磨出别家没有的动作。王家空竹的特点就是小巧玲珑、优美灵活，它的动作一个是杆儿上的功夫，一个是腿底下的功夫，一个是腰上的功夫，我父亲还能在脖子上表演。”

王桂琴家里珍藏着一个长约2尺、宽高1尺的木制小盒，木盒里装的都是当年王家在天桥撂地抖空竹的道具，不光有单轮空竹和双轮空竹，还有瓷制的茶壶盖、五加皮酒瓶子，这些形状不规则的东西也能在王家人的空竹杆儿上旋转如飞。用王桂琴的话说，只要是能转的东西就能抖起来。木盒的盖子上写着四个字：“巧抖空竹”，这也是“王氏空竹”在天桥站住脚的名号。

旧时江湖艺人之间流传一句话：要想人前显贵，必得人后受罪。王家的四个女儿在艰苦的环境里练就了一身好本事，还把演出的舞台从北京拓展到了天津。

杂技混搭 空竹创新

新中国成立后，在周总理的关心指导下，民间艺人们成为了文艺界的轻骑兵，旧时的杂耍也由周总理亲自命名为“杂技”，从市井艺术变成了登堂入室的舞台艺术。当时18岁的王桂琴正值当演之年，被招进了总政文工团杂技曲艺团，成了一名文艺兵。“文革”中，王桂琴一度暂别舞台。上世纪80年代初，已年过四十、放下空竹艺术很长一段时间的王桂琴重拾空竹，开启了人生新篇章。

“我心里一直觉得，北派空竹不能到我这儿就结束了。父亲他们下了这么多功夫，我一定要把它发展下去。所以我就开始在北京杂技团教学。”

从演员变成老师，王桂琴开始着手对家传的艺术创新，她希望把传统的空竹技艺与现代的舞台艺术理念相结合，创造出一个完整的艺术作品。于是北京杂技团有了一个把空竹技巧跟武术、配乐结合的节目《玩空竹的小妞妞》：4名身着民族服装的小姑娘跟随音乐的节奏欢快地抖着空竹，除了小身段的传统空竹技术，还加入了翻跟头、翻身等高难度动作，这就是王桂琴创造的“文活武练”。

“我们家的空竹有自己的特点，但是也有很多不足。有些细小的动作，到了大剧场，观众看不清，不大气，不开放。虽然会增加表演难度，我还是决定把其他的杂技表演方式和空竹联系起来。”

这个节目让王桂琴和她的学生们获得了中国杂技家协会的创新大奖，王桂琴也被国际知名的太阳马戏团聘为顾问，去国外交流指导。

夫妇联袂 连夺金奖

1994年，王桂琴回国，进入中国杂技团担任顾问，不仅带回了更新的杂技理念，还给中国杂技界带回了一样新鲜物件儿：皮制空竹。这种空竹比传统的竹空竹要轻，让她有空间创造更高难度的技巧，更重要的是，皮空竹更能保障演员的安全。

2004年，王桂琴在《玩空竹的小妞妞》的基础上，构思出了融合京剧元素的空竹节目《俏花旦》，这也成为了她空竹生涯的巅峰之作。王桂琴从小酷爱京剧，也因此与同场演出的京剧武生王威良喜结连理。在《俏花旦》的创作过程中，老伴也帮了不少忙，把京剧的圆场、眼神、身段、雉鸡翎等元素加入空竹舞台表演中。

《俏花旦》的创作阵容除了负责动作设计的王桂琴之外，还包括负责设计道具的中国杂技团总工程师王建民、节目导演何晓彬以及作曲家杜鸣。在主创人员的共同努力下，《俏花旦》从首演至今，斩获了国内所有杂技大赛的金奖，是不折不扣的“金奖大满贯”作品。

2006年法国明日杂技节评委对《俏花旦》的评价让王桂琴颇为自豪。

“他们评价这个节目是一首诗，一幅画。我从没想过我的空竹艺术会得到这样的评价，我们王氏空竹能有一天站在世界金奖的舞台上，这是对我最大的肯定。”

王桂琴如今已经70多岁，中国杂技团对她没有特别的要求，只要每周去团里一两天，指导一下演员的训练就可以了。但王桂琴依然每天8点半到练功厅，跟孩子们在一起，跟她钟爱的空竹在一起……

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